http://ir.knutkt.edu.ua/handle/123456789/247 2026-05-04T04:51:55Z 2026-05-04T04:51:55Z Максимов, Іван Олександрович http://ir.knutkt.edu.ua/handle/123456789/1437 2026-03-18T01:00:44Z 2025-01-01T00:00:00Z

Особливості екранної інтерпретації авторської казки XX – початку XXI століття Максимов, Іван Олександрович Жанр казки є одним із найулюбленіших, а відтак - популярних у мистецтві. Казкові сюжети супроводжують людину все життя, починаючи з її перших кроків. Казкові твори багатофункціональні. Вони не тільки розважають, вони розвивають фантазію, уяву, розширюють уявлення про оточуючий світ, морально виховують. Окрім того, сюжети казок, їх герої та конфлікти, можуть модифікуватися відповідно до стрімких змін своєї доби. Казковий регіон великий. Насамперед, його можна поділити на два напрями: народна або фольклорна; авторська літературна казка. Актуальність теми. Авторські казки не втрачають сили: через просту форму гри з нульовим результатом вони розкривають важливі теми, змінюючись разом із суспільством, адаптуючись до нових реалій, але завжди несуть глибокий сенс – отже, залишаються актуальними в нових умовах. Об'єкт дослідження: екрані варіації авторських казок у світовому кінематографі, тобто сам факт перенесення літературного тексту на екран, включаючи: кіно, анімацію, телеспектаклі, художні короткометражки. Також сюди належать і художні прийоми, які використовуються при трансформації літературного тексту у візуальне оповідання.

2025-01-01T00:00:00Z Малащук, Ярема Андрійович http://ir.knutkt.edu.ua/handle/123456789/1124 2026-01-03T01:02:42Z 2025-01-01T00:00:00Z

Малащук Я. А. Аудіовізуальні мистецькі практики в площині рухомого зображення Малащук, Ярема Андрійович У другій половині ХХ століття художня практика зазнала докорінних трансформацій, спричинених змінами в просторових та інституційних умовах демонстрації мистецтва. Поява портативних відеокамер у 1960-х роках збіглася з критичним переосмисленням традиційних форматів експонування: кінотеатру як «чорної скриньки» (black box) та галереї як «білого куба» (white cube). Саме в проміжку між цими двома диспозитивами, як демонструє Ендрю В. Уроскі у праці «Between the Black Box and the White Cube» (2014), формується унікальне поле художніх практик, що працюють з рухомим зображенням поза конвенційними рамками кінематографа. Мета дослідження - дослідити теоретичні та практичні аспекти функціонування рухомого зображення в просторі між кінематографічним та галерейним диспозитивами з особливою увагою до українського контексту.

2025-01-01T00:00:00Z Прилуцький, Володимир Сергійович http://ir.knutkt.edu.ua/handle/123456789/1123 2026-01-03T01:03:48Z 2025-01-01T00:00:00Z

Особливості і тенденції української кіношколи 60-х рр. ХХ ст. – початку XXI ст. (на прикладі плівкового архіву студентських робіт КНУТКіТ імені І. К. Карпенка-Карого) Прилуцький, Володимир Сергійович Актуальність магістерської роботи зумовлена потребою в ґрунтовному осмисленні української кіношколи як складного культурного, освітнього та естетичного феномену, що формувався протягом другої половини ХХ та початку ХХІ століття. Незважаючи на зростання академічного інтересу до теми національного кінематографа, студентське кіно досі лишається маргіналізованим у дослідницькому полі, зокрема як джерело для вивчення трансформацій кіномови, педагогічних стратегій та соціокультурних контекстів. Архів дипломних фільмів, створених студентами Київського національного університету театру, кіно і телебачення імені І. К. Карпенка-Карого, що зберігається у Цеху обробки плівки (раніше - структурний підрозділ студії "УкрКіноХроніка"), є унікальним джерелом для міждисциплінарного дослідження процесів культурного виробництва в Україні. Цей корпус охоплює понад півстоліття кінематографічної практики - від 1960-х до 2014 року, коли плівкове виробництво було остаточно витіснене цифровими технологіями. Архів включає фільми майбутніх визнаних режисерів (зокрема Романа Балаяна, Бориса Івченка, Ярослава Лупія, Олександра Роднянського, Богдана Вержбицького, Вʼячеслава Криштофовича), а також стрічки, що відображають риси українського поетичного кіно. Значне представництво також мають документальні та науково-популярні роботи радянського періоду. Особливо варто виділити період, який почався з незалежністю України, що характеризується фінансовою кризою в галузі та водночас появою нових форм авторського висловлювання. Прикладом такої тенденції є стрічка Ігоря Стрембіцького "Подорожні", що отримала міжнародне визнання, але залишається малодослідженою в академічному середовищі.

2025-01-01T00:00:00Z Куц, Даніїл Віталійович http://ir.knutkt.edu.ua/handle/123456789/1114 2025-12-31T01:06:15Z 2025-01-01T00:00:00Z

Музика в кіно: національно-культурний аспект Куц, Даніїл Віталійович Актуальність роботи зумовлена широким спектром використання музики, її впливом на суспільство та ефективної функцією відображення унікальних елементів життя, побуту і культурних ознак різних народів. Звукове оформлення і музичний супровід, як інструменти режисера, можуть бути використані для рефлексії почуттів, трансляції ідей, формування системи образів-символів. Окрему увагу в цьому дослідженні сфокусовано на історичних фільмах, або фільмах, що мають виражений національний акцент, де музика може слугувати ознакою унікальності народу, зокрема підкреслювати тему історичної памʼяті, боротьби за права і свободу, кохання тощо. Музичний супровід часто є невідʼємним елементом кіномови, що також може мати функцію транслювання провідної ідеї фільму, вираження самоідентичності персонажів (їх характер, національну ознаку, емоційний стан, соціальне положення), передачі психологічного настрою дії, посилення образів і символів у художній тканині фільму. Отже, музика, як невідʼємна складова фільму може відображати внутрішній стан героя, його настрій чи емоції, а також працювати на загальну ідею фільму. В кінематографі це відбувається в постійній динаміці і розвитку.

2025-01-01T00:00:00Z